《草莓榴莲向日葵丝瓜榴莲18》剧情简介
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《草莓榴莲向日葵丝瓜榴莲18》相关评论
柏悦
三点五从技术角度对伪文艺进行的阐释：电影可以分为造形和概括两个部分人物场面镜头蒙太奇故事这些元素都被这两个方面划分造形是实体概括是实体的意义所有的概括应该和谐地组成一个体系在理想的情况中任何意义上的美都应该是概括的属于抽象的感知；不过它需要一个基础那就是已经存在的作为实体的形象它们安排的方式可以最大程度上地激发概括形象——艺术上的美如果缺少了这个实体的基础一些艺术美必定要降级对其进行填充（实体必须存在否则就根本不存在电影）于是减少了艺术体验美也变得徒有其表真正的美不是看见的草莓榴莲向日葵丝瓜榴莲18是感受到的；真正的美不是被送到眼前的草莓榴莲向日葵丝瓜榴莲18是自己仔细去找的——————两个梦都特别不错不过这里的梦做完了就完对整体没多少影响对身体的无法认同和政治隐喻可以更强
发呆的游客
安哲[沉默三部曲]之首,由政治与革命叙述转向个体情感描摹1.技法古典化:1.33画幅,标头代广角,缩短长镜头,多用移焦与分切2.原型为[奥德赛归来],与[雾中风景]寻父之旅构成对位3.无尽雨雾,湿漉漉的街道,乘桴浮于海的老者,放逐于历史与现实的裂隙4.试镜:这是我5.黄衣单车手5次入镜（8.8/10）
芥川润一郎
hk回归三部曲之末我向来是害怕看这一类电影的它就像昏暗筒子楼里模糊的电视屏幕一样三部曲里最平实也是戏剧冲突最弱的一部祥仔的哥哥被是早产儿因父亲的恶劣态度而离家祥仔在逃离失败后却得到了久违的父爱哥哥和祥仔实则两面一体暗喻香港的身份最后一场追车戏即将逝去的友情和衰败的过去他们一前一后祥仔关于阿芬的记忆被彻底留在了运动着的街角成长也没有终点草莓榴莲向日葵丝瓜榴莲18迷失在那辆救护车上随后的三部曲宇宙像蓝白红一样魔幻的组合到一起感慨万千
