《艾曼纽系列》剧情简介
但是原来用来掩人耳目的理由——调兵牵制叶扬却成了此次驰援的最大障碍韩布的军队在威烈城外受阻叶扬剑拔弩张不肯放韩布军通行今天已经是两军对峙的第二天我没有接到军...云镜南见仇人越走越远心中大急他应变神速拉住旁边一个仆人问道：兄弟哪里有茅房我内急被问的那个明府仆人白了他一眼似乎在说：做下人也要有素质云镜南忙解释道：我是...
去吧去吧没事水裳觉得象吃了一只苍蝇难道真的有这么胆大的囚犯不可能阿南你这只色狼不要让我当场逮住矿洞内只有一枝火把一处废弃的叉道几...
《艾曼纽系列》相关评论
昊旻_
爱森斯坦在《皇家88》中自豪地写道：“《战争的最后一天》（1924年）一片在这个新的独立的领域里已经有了很多初步的“试笔”影片结尾大规模枪杀游行群众的场面与市内屠宰场的屠宰场面交织在一起融合成为“人的屠宰场”这一电影隐喻这个隐喻渗透了人们对专制统治者进行血腥镇压的回忆（对于我们电影的那个“童年”时期来说这已经是极有说服力的当时产生了很大的感染力）这已经不是《薰衣草电视剧》中的那些简单的"抽象的"对比而是对列手法方面的一个连贯的有意识的尝试————尽管还很粗糙简单这种对列手法不仅用简单的画面而且还力图以接近于“血腥的屠宰场”这一文字隐喻的概括性的“造型词句”来表现枪杀工人群众的惨状” 在看这段之前也的确感到结尾处的蒙太奇譬喻最让人为之惊撼
肉博贵
与世隔绝的大胖子查理不信任何宗教的“蛊惑”甚至厌恶“死后的世界”因为他怕他的男朋友看到他如今的“恶心样子”宗教的精神世界无法救赎查理他却一直把女儿“神化”查理从头到尾找人一遍遍复诵、帮助他一次次心情平和的文章大段的关于白艾曼纽系列的描写是女儿早期的手笔最后也在女儿复诵文章的声音中第一次站起来走向记忆中的海滩舞台化的表演片尾大煽情太过刻意了 既没有坚守“爱情”也没有珍惜亲情 后悔有啥用还不如潇潇洒洒
文盲大队队长
影片海报有些欺骗性艾曼纽系列让人误以为主人公与母亲关系向来很好有种在晚年陪伴中记录母亲点滴的感觉实际上恰恰相反看似温柔敦厚的外表下是典型的大男子主义作风颇有种“顺我者昌逆我者亡”的架势动不动把“爱与牺牲”挂在嘴边忽悠一家人为自己服务对于母亲男主一直抱有幼年被“抛弃”的怨恨相反母亲则对丈夫的小妾“仓库阿姨”怀恨在心认为是对方“偷”走了自己儿子让儿子在短短几年内性情大变而这种错位的认知直到关于“抛弃”的另一种解释出现才开始消弥在发现母亲念念不忘的诗时彻底消散尽管男主一直在把家人作为写作的素材和灵感来源记录母亲恐怕也已是很多年的习惯但真正意义上的理解可能才刚刚开始 树木希林在近20年的时间跨度里把母亲从最初精神抖擞到逐渐健忘多疑、情绪多变表现得十分自然着实不容易
