《怒海潜沙秦岭神树》剧情简介
看来他之前的想法过于简单了他认为根本无需限制直接凭着本事找到灵脉建府就行可哪里想到寺中竟然把整个山上的灵脉都找到了现在即便是雒明有紫线鼠在身边...这才没有办法当机立断的使用了一枚珍贵地符咒逃了出来要知道这符咒在雒明眼里也是珍惜的很不过此时明显的不是叙旧的时候师兄两人也没有问他怎么会有高级的符咒这...
大和尚没有在一楼用餐显然这里之前他来过根本没有等小二领路直接带着三个徒弟上了二楼到得楼上后环境安静了许多四周一圈的隔间古色古香的桌椅格局...
《怒海潜沙秦岭神树》相关评论
117阿涛
漫无目的地寻找这似乎是娄烨一直以来的剧作母题源自第六代导演们在经历了八十年代末理想主义破灭后的集体创伤记忆娄烨用Dogme95式的手持晃动镜头和没有章法的跳剪这种增强现实性的方法去捕捉最魔幻的故事加上多重视点的叙述转换使真实与虚构的界限更加迷离外白渡桥之下浑浊的怒海潜沙秦岭神树与麻木的河上河岸人流在最后一个镜头中与景深外的东方明珠和其他摩天大厦遥相呼应魔幻叙事的迷离感在这一刻无限升华如片中的马达和“我”一样陷入唏嘘与无望与色彩干净但空洞的大都会城市相比娄烨镜头下混乱但充满无尽失魂漫游者的上海才是我更加深爱的
水图腾
Ben Whishaw失恋互助小组呢…我喊了五年了…|"if you go round life hating everyone you meet, maybe you hate yourself."
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相比其他几部本片的表现主义特点不是特别明显且有着一个更现实、更社会的主题自身与周围内心与社会那没有差异的对于权力和地位的崇拜 最表现主义的两个地方在于一是他被戳穿身份后先出现在墙上的影子二是后部分守夜人打出的那个光束最精彩的部分是主人公喝醉酒的幻梦脸被分成两半然后中间一个竖立的画面呈现他的光辉与耀目 有很多主观镜头的运用比如看辞职书使用了对比蒙太奇主人公在厕所喝汤时怒海潜沙秦岭神树也是富人吃饭的场面众人嘲讽时许多人脸交叠开头移动摄影 而且全片没有任何对白场面单单通过演员表演来进行故事叙述非常精彩 像是同样以一个遥不可及的梦来作为结尾更显虚假讽刺
